湖南株洲市戲劇傳承中心精心打造，經(jīng)肖鴻斌策劃出品，編劇張林枝，作曲杜鳴，主演王麗達等主創(chuàng)人員歷時兩年的嘔心瀝血創(chuàng)作、排練、合成，歌劇《英雄》終于以它最美的藝術(shù)形象呈現(xiàn)在首都的舞臺。自2018年1月首演，已連續(xù)演出38場，觀眾近5萬人，贏得了業(yè)內(nèi)外人士和廣大觀眾的高度贊揚和肯定，歌劇《英雄》無疑是一部值得驕傲的力作。它采用了現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，講述了中國共產(chǎn)黨第一個女黨員繆伯英（英）與株洲籍的中共早期黨員何孟雄（雄），在上世紀20年代大革命低潮時，為了共產(chǎn)主義事業(yè)和革命理想，舍身忘死，舍小家為大家，舍自己為人民，與國民黨反動派頑強斗爭的革命事跡……
歌劇《英雄》成功地塑造了繆伯英、何孟雄這對英雄夫妻的形象。全劇始終以“繆何之戀”為主線，讓這種根植于共同理想中升華的“愛”貫穿于所追求的共產(chǎn)主義事業(yè)之中，從初戀到最后的生死離別，全劇戀情曲折，跌宕起伏，感人至深，催人淚落。
《英雄》中唱詞唱腔的通俗化、地方化是整部歌劇最為出彩的亮點。作者在創(chuàng)作形式上采用包含了湘東路子在內(nèi)的花鼓戲元素，無論是唱詞還是唱腔，都較好地表現(xiàn)了湖南人的那種霸得蠻、耐得煩、不惜死的火辣性格和革命精神，而這種精神又是大革命低潮時所需要的，同時也呈現(xiàn)給觀眾一種地域的親切感，仿佛像方言小說那樣，較好地表現(xiàn)了男女主角作為湖南人的藝術(shù)形象，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎上，是探索現(xiàn)代歌劇與傳統(tǒng)歌劇相結(jié)合的一次大膽的嘗試。序幕中《湖南妹子到京城來》：
（男）“哎呀，嘖嘖，哎呦，嘖嘖……湖南妹子到京城來，打雙赤腳不穿鞋，印花包袱肩上背，背來了燦爛的笑容啊，火熱的情懷?。ㄅ┏抢锔绺缒隳ξ?，我打赤腳好得多，上山挑得千斤擔，下水摸得泥鰍和田螺?！?這首改編自《湖南妹子進城來》的民歌，通過男女聲對唱的形式，把一個坦蕩純真的闖京城的湘妹子情懷的繆伯英再現(xiàn)得淋漓盡致。唱詞中的開頭語“哎呀，嘖嘖！莫等”是典型的湘東口語，流轉(zhuǎn)認可度高。劇中的唱詞還大量吸納了流傳于湘東的民間故事，這其中就有何孟雄的故鄉(xiāng)炎陵縣關(guān)于始祖炎帝的故事。《史記》載：炎帝兵敗，游走于三湘大地，奔波在羅霄山脈之中，葬于茶鄉(xiāng)之尾?？姾蔚募亦l(xiāng)高山之巔遍植各種茶花、杜鵑，迎寒開放，象征著共產(chǎn)黨人堅韌不拔革命意志?！哆€剩一回也要逞英雄》：“要上那個高山喲，那就莫怕風，要下那個大海呀，那就莫怕龍，好花不怕霜雪打，霜雪越打花越紅?！?這部分唱詞唱腔就脫胎炎帝故事，傳說炎帝神農(nóng)制伏了海底的蛟龍，嘗百草，種稻谷，開啟了農(nóng)耕文明，讓百姓過上了安定的生活。唱詞中“霜雪越打花越紅”象征意義濃厚，唱腔中俚語押韻，湘味十足……全劇另一個顯著的特征，就是圍繞凝聚在英雄情結(jié)上，中華民族自古崇尚英雄，而身為共產(chǎn)黨員的繆伯英、何孟雄夫婦把個人感情與革命的英雄情結(jié)完美地結(jié)合為一體，既有青春的氣息，又有熱血的揮灑，第二幕《酒歌》中有較好的體現(xiàn)?！盎鸺t的包谷須，是英雄頭盔上的纓，金黃的包谷粒，是英雄鎧甲上的鱗，滾燙的包谷酒，是英雄燃燒的情……” 火熱的詩情，引發(fā)了廣大觀眾的強烈共鳴和對革命時代精神的懷戀，自覺地激發(fā)了人們的愛黨愛國的感情。
該劇的唱詞和唱腔，象一首首具有浪漫色彩的抒情詩篇，尤其是在第二幕《熱戀.酒歌》與第四幕《生死戀.長歌》的主詞唱段中《握住你的手》：“來不及溫一壺詩酒，與你煮盡千古風流。沒能夠借一曲琵琶，與你彈奏未雨綢繆，來不及留一張婚照，與你攜手人生錦繡，沒能夠共一行書，寫盡天長地久，什么都不要，只要握住你的手，一切都擁有……?！?那種人在情在，人去魂留的刻骨銘心的愛戀、情夢，天上人間，刻畫英雄戀人既剛毅又柔情的性格音樂形象，立體地再現(xiàn)歷史人物，其豐滿的性格特征真實可信，讓觀眾久久地沉浸其中不能自己。
整劇的音樂都極出色地完成了對場景的抒寫和對戲劇矛盾的推動以及對各個角色性格和內(nèi)心的刻劃，具有深刻的交響性。
演員的演唱，是整個歌劇的另一個亮點，無論是繆伯英的飾演者王麗達，還是何孟雄的飾演者王傳亮，主演的唱功堪稱經(jīng)典。反面人物屈修文的飾演者王尊強，肖芷蘭的飾演者徐弘，他們的唱功都不乏精彩，繆父的飾演者楊立新，繆母的飾演者金冬妮，在演出中都有不俗的表現(xiàn)。王麗達作為這部歌劇產(chǎn)生地株洲人較好地表現(xiàn)了劇中人的湖南元素，她的高音嘹亮，低音委婉，磅礴而深情，明快而悠遠，她的演唱不僅僅是單純的美聲唱法或者民族唱法，而是融入更多氣聲和地方戲元素，她曾登臺演唱過非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的醴陵民歌《思情鬼歌》，能較熟練地掌握和駕馭地方民歌演唱技巧并使之更加通俗……
第二幕《熱戀.酒歌》中的弱聲合唱，表現(xiàn)了人物從傾戀的角度出發(fā)，更加人性化感人化。其中最長的唱段足足有10分鐘之久，非?？简炑輪T唱功，全劇中有許多三重唱、四重唱的片斷，還有那原汁原味的山歌號子，合唱團男女多聲部的和聲演唱，讓觀眾們在音樂的欣賞和淘醉中領略了現(xiàn)代大型歌劇所帶來的藝術(shù)魅力。
一部出色的藝術(shù)作品不僅體現(xiàn)在它的專業(yè)性和流傳度上，更體現(xiàn)在劇中的角色塑造是否能給人留下深刻的印象，是否能打動人心，歌劇《英雄》成功地做到了這點，隨著時間推移和演出場次的增加，人們對歌劇《英雄》會有更多的了解和認識，它的藝術(shù)價值如同繆伯英和何孟雄的英雄事跡那樣，抹去了歷史的塵埃，以其鮮活的生命力呈現(xiàn)在當代歌劇舞臺上。
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