8月2日晚上觀看了株洲市戲劇傳承中心創(chuàng)作演出的民族歌劇《英·雄》，我不由得為我們株洲能夠創(chuàng)作出這么優(yōu)秀的歌劇而感到驕傲、自豪。縱觀何孟雄烈士與繆伯英烈士短暫的一生，有太多的光輝事跡值得被搬上舞臺(tái)，為廣大人民知曉和傳頌。然而由于歌劇受到場(chǎng)景少、節(jié)奏慢等局限，無(wú)法在兩小時(shí)的時(shí)間內(nèi)展示過(guò)多的內(nèi)容，只能選取一條主線進(jìn)行深描、其余的支線作為烘托。本劇選取的主線就是“愛(ài)情”。從《初戀·俚歌》的青澀到《熱戀·酒歌》的燃情；從《苦戀·離歌》的酸楚到《生死戀·長(zhǎng)歌》的悲壯，其間的每一個(gè)唱段都恰到好處地契合了當(dāng)時(shí)的情境；曲譜和歌詞的編寫(xiě)，幾乎找不出半點(diǎn)瑕疵，不愧為被文化部列為“中國(guó)民族歌劇傳承發(fā)展工程”九部重點(diǎn)扶持劇目之一。
舞臺(tái)的布景設(shè)計(jì)也是頗具匠心，從開(kāi)幕時(shí)氣勢(shì)恢宏的石墻浮雕，到每一幕的場(chǎng)景，都是由兩個(gè)鏤空的高臺(tái)旋轉(zhuǎn)，配合投影切換完成。我個(gè)人印象最深刻的是其中兩段：一是五卅慘案中模擬機(jī)槍火線的射燈，晃得人心驚膽戰(zhàn)，滋滋嘎嘎的音效、背景板上潑血般的畫(huà)面，繪下了中華民族反對(duì)帝國(guó)主義流血斗爭(zhēng)史上轟轟烈烈的一頁(yè)。二是繆伯英因革命工作需要，不得不離開(kāi)尚在襁褓中的孩子。舞臺(tái)這一幕是清冷的淡藍(lán)色調(diào)子，空曠的堂屋，搖籃里霜白的小棉被，繆伯英扮演者王麗達(dá)依依惜別的唱腔，讓我這個(gè)沒(méi)有類似經(jīng)歷的觀眾也能切身感受到那種取舍兩難的心情。
時(shí)代在前進(jìn)，我們的歌劇也需要與時(shí)俱進(jìn)。一部好的紅色歌劇，除了要能打動(dòng)中老年人，勾起他們對(duì)曾經(jīng)崢嶸歲月的追憶與懷念之外，也要契合年輕人的審美，使他們的思緒更容易融入到那個(gè)熱血沸騰、波瀾壯闊的史詩(shī)年代，點(diǎn)燃他們心中對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)逝去英雄們的敬意，珍惜眼前的一切，放眼更加美好的未來(lái)。
另外，我建議最后一幕用上全息投影，以增加視覺(jué)震撼效果，讓“英·雄”夫婦的形象進(jìn)一步深入觀眾們的心中。對(duì)于這一幕，我的設(shè)定是這樣的：何孟雄烈士在英勇就義的剎那，舞臺(tái)全暗，只留一束追光打在他倒地的身軀上，他努力地抬起頭，伸出一只手，向著舞臺(tái)左側(cè)的布景臺(tái)。與此同時(shí)，全息投影播放出身穿學(xué)生棉袍的青年何孟雄從他身上坐起并緩緩站立，布景臺(tái)旋轉(zhuǎn)到圖書(shū)館場(chǎng)景，學(xué)生裝束的繆伯英背靠欄桿站在樓梯頂?shù)钠脚_(tái)上。這時(shí)燈光漸亮，繆伯英轉(zhuǎn)過(guò)身，拾級(jí)而下，兩人相對(duì)而行，在舞臺(tái)黃金分割位相遇，四手相握，唱出最后一個(gè)唱段，然后相攜走向舞臺(tái)后面，那里投影一扇大門(mén)，大門(mén)緩緩打開(kāi)，明媚的陽(yáng)光照射進(jìn)來(lái)，空中飄起白色的花瓣，還有飛來(lái)的白鴿（象征和平），兩人的背影漸淡，和陽(yáng)光融為一體。這一段的音樂(lè)，我覺(jué)得最好是用音色平緩綿長(zhǎng)的古箏，配合清脆靈動(dòng)的三角鐵，營(yíng)造出清新平和的意境，并酌情加入琵琶或者二胡等帶有悲情色彩的元素。
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